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名家回忆系列——亨利 ·卡蒂埃·布列松

2016年03月21日 12:31 原创 点击: 作者:博瑞众成 收藏

 亨利 ·卡蒂埃--布列松 (Henri Cartier--Bresson )法国 1908~2004 ,关于自己的作品,卡蒂埃--布列松曾说:“首先,我渴望用一幅照片去捕捉正展现在我眼前的某种局势的全部本质------拍摄意味着记录——同时和在若干分之一秒内——事实本身和视觉看到的形式的严密组织,而形式将赋予它意义。这是把人们的头、人们的眼睛和人们的心置于同一轴线上。”这就是他的摄影哲学。

    卡蒂埃--布列松的“决定性的瞬间”——揭示事物本质的一刹那——的美学理论,对摄影家产生了很大的影响。他认为摄影家必须同环境融为一体,这样就不致影响被摄对象的行为,有助于悄悄地偷拍和不引人注意。长期以来,一直被认为是世界上最著名的新闻摄影记者之一。 

 

《米歇尔.加布里埃尔,莫菲塔大街》  亨利.卡蒂埃-布勒松  摄

轧金子(上海,1949)        此照片摄于四十年代的上海。剧照的通货膨胀使百姓手中的纸币几乎成为废纸。为此人们疯狂地挤在 银行门口,企图兑换一点较可靠的黄金。


《苦难的眼睛》布勒松 摄于1948年南京

1948年冬至1949年春,布列松先后采访了中国的北平、南京、上海等城市,这张愁容满面的男孩子照片,是在南京市民买米的队伍中抓拍下来的,照片揭示了中国人民的悲惨和苦难。布列松是一位善于思考的摄影家。著名的美国杂志摄影家协会主席B·格林曾说:“看上去,布列松的摄影好像是漫不经心随手拈来。但实际上他是一个很有思想的人。” 

《门里门外》布勒松 摄于北京,1949年        

    门里坐着富态的老板,门外石阶上坐着辛劳一天的雇工,在吃着窝头、咸菜、小米粥——当时北京劳 动者最普遍的一日三餐。不同的人物身份和境遇鲜明而突出,足见布列松的抓拍功力。 

布勒松   摄于北京,1958年        1958年,布列松曾再次来华摄影采访。在一个科技展览会里,一群观众,好奇而又精神专注地观看着 电视图象,布列松不动声色地拍下了当时的真情实景。照片中人们的精神状态与前一幅的愁苦面容截然不 同,有鲜明的反差。他说:“我感到最大的愉快,就是别人看了我的作品而感到真实。” 

  在东西柏林交界处,布列松抓到了这样一个发人遐想、引人深思的镜头。双手持拐而行的残疾者,暗示出以前发生过的战争;荷枪的卫兵,又反映出了持续着的对立。再加上阴雨天气的灰暗影调,使得画面有一种低沉的气氛。布列松经常强调观察,他说:“重要的是观察。摄影,是在很短的时间里,敏捷的表现出最重要的部分。” 

 这张照片是布列松抓拍艺术中代表性名作。在前景中跳跃的男子,其身影恰好跟背后招贴广告中跳跃女郎相似,一前一后,互相呼应,相应成趣。这个拍摄瞬间,也就是布列松心目中的“决定性的瞬间”。 

(编辑:博瑞众成)
关键词: 名家回忆系列——亨利 ·卡蒂埃·布列松
     
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